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第二十八章 铁轨上的眼睛(1 / 2)

“那你...试试去买张彩票?”

听到琼这番话,范宁脸上浮现出一丝怪异的表情。

他想了想又说道:“谁真听到了,就叫醒大家再说,哪有这么巧的事情。”

“好吧...”

两位小姑娘和他道完晚安后,钻进了隔壁房门。

范宁一头扎进盥洗室,在洗漱完换上睡袍并让浣洗工收走衣物后,走到客房窗户桌前,拧开手边的煤气灯,将公文包内的记谱本、笔记本、钢笔一一拿出。

上面最近经常翻开的那几页,谱纸并非管弦乐总谱,也不是钢琴谱。

它们全部都是单行的低音谱号。

“...我仍在追寻那些伟大音乐家们的足迹,如果巨人已死,英雄已死,或者是我将死,应是何种过往,使逝者得以庄严地躺在花环和花束之下?”

“不知原因,亦不知结果,但我至少能描述出过程和景象...我必然要写一首‘类似葬礼进行曲’的音诗或交响诗为其送葬,让听众从一个更高的角度,观察到逝者的整个一生从洁净无瑕的镜面中反映出来。”

笔尖从墨水中提起,在低音谱号旁边,三個降号被逐个画出。

“我选择c小调,以此致敬贝多芬的《命运交响曲》。”

随后,范宁手中的钢笔在谱纸上飞驰。

“这里英雄的葬礼不在教堂或花园发生,不应是悲苦和愁思,它应该在惨烈的战场,或神圣的诘问之所...”

他的字迹非常潦草,而且时不时还在旁边的酒店宾客意见薄上划出粗糙的横线,写出一些尝试性的凌乱的东西,那些音符符头都未填充圆润,符杆符尾拖着长又粘连的墨水线,看不清具体的节奏时长,仅仅体现出来彼此间牵连的音高关系。

“这首曲子的低音提琴,我至少需要10把...不,14把!”

白天行车过程中积累的一些灵感碎片,此刻化为了肃杀而粗犷的低音提琴动机片段。

一张张废稿被撕碎,如雪花般朝后飘出,而成型后誊抄在自己记谱本上的,是动机片段的一个原形与三种变形,它们的结构有一些缩减,调性有一些改变,但全部集中在低音区。

它们不是音诗的呈示部主题,而是类似《第一交响曲》中引子部分的素材,但它和那个静谧空灵,高亢悠远,如杜鹃啼鸣声的“呼吸动机”有着截然不同的气质。

首先,它低沉,且很快。

然后它和常见曲子中的快速音符还不一样,那些音符往往是长线条的旋律,而在范宁此时的笔下,它被大量的休止符隔开。

它的运动是断裂的,各组分有时形态完整,有时形态破碎,在阴影之下游走扫荡,闪耀着锋锐气息的黑色光芒。

极端静止与极端运动的穿插结合,终于构造成了范宁此前所设想的,那种充满威慑和诘问意味的,势如破竹的,甚至有些狂暴的开场意境。

极具戏剧性,足以在开场击穿听众的灵魂。

“这首‘葬礼进行曲’的引子素材,或可将其称之为——”范宁眼眸中闪烁着金色的流光。

“诘问动机。”

“哪怕引子结束,‘诘问动机’也不应消失。即使未来的第一主题被我呈示而出,它都应继续在低音区游走扫荡,形成疾风骤雨般的复调对位,因为它是贯穿葬礼进行曲的基调…每一位逝者在入葬前都该受到这种庄严的诘问,生而为何,生而如何,又有何种过往值得被铭记。”

在灵感的影响之下,整个房间的煤气灯光忽明忽暗,物件阴影摇曳,这是一种从“巨人”交响曲的净化特质中衍生出的新的无形之力,它还未成实质,但隐匿在虚无中的不知名因素,似乎已有破土而出,又被连根拔起的倾向。

早在今年年初,范宁就已晋升中位阶,而之后《第一交响曲》的首演造就了他巨大的改变,那种感受不同于单纯“刷灵感强度”的再现前世音乐——由于缺少更高级的神秘学隐知,范宁很难准确描述,只能大概认为那是一种“灵的特性”上的改变,或是自己“艺术人格”的升华。

当然,它也带来了灵感强度的提升。

有了《第一交响曲》的积累,范宁预计当《e小调小提琴协奏曲》再现时,自己或许能尝试窥探高位阶的境界,掌握灵感具象化的无形之力。那时自己在面对风险不定的外部环境时,底气会更足。

“它脱胎于溯源之旅的冲动和设想,于此时萌芽,与此地诞生,这是历史。”

尽管只有一行行单独的低音谱号,但范宁郑重其事地在标题处写上了暂时的标题:《c小调葬礼进行曲》。

在动机片段下方标注几个简要的和声进行符号后,范宁合上记谱本。

灵感仍旧充盈,但不再肆意张扬地涌出,房间的灯火与光影变得稳定。

身体有些疲惫,范宁起立探身,拉开金色碎花帘子,将带着华丽浮雕框饰的玻璃窗推开。

他眺望的所在,是果戈里小城的北部城郊,酒店的选址让正向视野非常开阔,夜色中依稀能看见远处几段古城墙和山峦的黑影,而近处仅有几幢带有田园风味的农庄、池塘和小路。

再者就是一段近似“之”字形的铁轨,并轨换

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